史铁生，后劲太大

史铁生，后劲太大

他写 「故地」，一句封神，「我已不在地坛，地坛在我。」 出自 《想念地坛》

他写 「母爱」，无处不在，「多年来我头一次意识到，这园中不单是处处都有过我的车辙，有过我的车辙的地方也都有过母亲的脚印。」 出自 《我与地坛》

他写 「人性」，直戳泪点，「一个拿死说来说去的人，以我的经验看，其实并不是真的想死，而是……」「而是什么？」「而是还在……还在渴望爱……」 出自 《务虚笔记》

他写 「拖延」，人间清醒，「拖延的最大坏处还不是耽误，而是会使自己变得犹豫，甚至丧失信心。不管什么事，决定了，就立刻去做，这本身就能使人生气勃勃，保持一种主动和快乐的心情。」 出自 《最有用的事》

他写 「际遇」，唤你豁然，「人有一种坏习惯，记得住倒霉，记不住走运，这实在有失厚道。」 出自 《病隙碎笔》

他写 「困境」，带你拨云见日，「进退维谷之日正可能是别有洞天之时，这差不多能算规律。」 出自 《病隙碎笔》

他写 「犹豫」，犹推了你一把，「要紧的是果敢地迈出第一步，对与错先都不管，自古就没有把一切都设计好再开步的事。」 出自 《给小水的三封信》

他写 「喜欢与爱」，一语中的，「喜欢，是看某物好甚至极好，随之而来的念头是：欲占有。爱，则多是看某物不好或还不够好，其实是盼望它好以至非常好，随之而得的激励是：愿付出。」 出自 《扶轮问路》

他写 「爱情」，引爱入海，「她可以对一个男人失望，但不必对爱情失望。不管你对多少个男人失望了，你都没有理由对爱情失望。因为爱情本身就是希望，永远是生命的一种希望。爱情是你自己的品质，是你自己的心魂，是你自己的处境，与别人无关。爱情不是一个名词，而是动词，永远的动词，无穷动。」 出自 《务虚笔记》

他写 「失恋」，字字泛酸，「失恋的日子，与平常的日子，没有多少不同。区别也许仅仅在于：它正途经我，尚未到达你。」 出自 《别人》

他写 「心事」，九曲回肠，「我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。」 出自 《我与地坛》

他写 「人际关系」，画面感十足，「一旦走进复杂，人与人就是相互的迷宫。」

他写 「输赢」，只关风度，「只看赢得漂亮，却不知输也可以美丽的。」 出自 《扶轮问路》

他写 「幸运」，一把心酸，「终于醒悟：其实每时每刻我们都是幸运的，因为任何灾难的前面都可能再加一个 『更』 字。」 出自 《病隙碎笔》

他写 「考验」，令人醍醐灌顶，「也就是说，没有挫折，没有坎坷，没有望眼欲穿的企盼，没有撕心裂肺的煎熬，没有痛不欲生的痴癫与疯狂，没有万死不悔的追求与等待，当成功到来之时你会有感慨万端的喜悦吗？在成功到来之后还会不会有刻骨铭心的幸福？」 出自 《好运设计》

他写 「成长」，正是你所亲历，「我经由光阴，经由山水，经由乡村和城市，同样我也经由别人，经由一切他者以及由之引生的思绪和梦想而走成了我。那路途中的一切，有些与我擦肩而过从此天各一方，有些便永久驻进我的心魂，雕琢我，塑造我，锤炼我，融入我而成为我。」 出自 《病隙碎笔》

他写 「磨难」，报之以歌，「大劫大难之后人不该失去锐气，不该失去热度，你镇定了但仍在燃烧，你平稳了却更加浩荡。」 出自 《好运设计》

他写 「坚定」，满是无畏，且 「视他人之疑目如盏盏鬼火，大胆地去走你的夜路」 。出自 《病隙碎笔》

他写 「四季」，万籁奏乐，「春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音，夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑，秋天是古殿檐头的风铃响，冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声。」 出自 《我与地坛》

他写 「逝去」，是温暖的，「夏夜，满天星斗。奶奶讲的故事与众不同，她不是说地上死一个人，天上就熄灭了一颗星星，而是说，地上死一个人，天上就又多了一个星星。 『干吗变成星星呀？』『给走夜道儿的人照个亮儿……』」 出自 《奶奶的星星》

他写 「时光流逝」，如梦初醒，「我忽然觉得，我一个人跑到这世界上来玩真是玩得太久了。」

他写 「不舍」，似烟袅袅，「时间不早了可我一刻也不想离开你，一刻也不想离开你可时间毕竟是不早了。」 出自 《我与地坛》

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